Hablar de la parodia supone hacerlo de literatura orgánica, cuando el autor y su concepto romántico de originalidad y creación ex nihilo desaparecen frente a quienes hacen de la lectura un acto de expropiación intelectual. La cita, el plagio y la intertextualidad son los preceptos de esa literatura orgánica. La noción de intertextualidad se la debemos a Julia Kristeva, : “Todo texto se construye como un mosaico de citas, todo texto es absorción y transformación de otro texto”.
Esta nueva consideración teórica de un asunto tan antiguo como el arte mismo nos sirve para abarcar un fenómeno musical concreto: el rocksteady jamaicano.
A finales de los años sesenta, dentro de lo que se conoce como “el giro cultural” o “la era de la teoría”, una serie de pensadores deciden aplicar los estudios de la semiótica a la cultura en general. Nociones como la intertextualidad o la muerte del autor, que habrán de marcar la cultura postmoderna, se fraguan en un momento que coincide con la cronología exacta del rocksteady. La distancia entre París y Jamaica desaparece si decidimos ponernos las gafas de los estudios culturales.
Para ilustrar todos estos conceptos, nos serviremos de las arrebatadoras canciones que, durante la era rocksteady, firmaron estrellas jamaicanas como Derrick Morgan, Prince Buster, Alton Ellis, The Tennors, The Progressions...
Capítulo 4
Capítulo 4
